神秘影院特稿 去年，烂番茄发起了(le)“ 25年来最佳导演 ”评比。

经过多轮角逐， 克里斯托弗(kè lǐ sī tuō fú)·诺兰 和 丹尼斯·维伦纽瓦 进入最后的(de)双强对决，足见“维维诺诺”组合在当今世界🌍(dāng jīn shì jiè)影坛分量之重。

近年，本着“诺兰上一部(yī bù)，我也上一部”原则的维伦纽瓦(wǎ)，在诺兰《奥本海默》之后，终于也推出了(le)自己的万众期待之作。

《沙丘2》

这部与(yǔ)前作时隔三年的续集，目前 烂番茄(fān qié)新鲜度94% ，爆米花指数95%，在IMDb上被超14万人(wàn rén)评出9.0分，暂居Top250第10位，是 维伦纽瓦(wǎ)生涯最佳 。

《合金装备》《死亡搁浅》等游戏制作(zhì zuò)人小岛秀夫，盛赞 这是一部足以抵抗(dǐ kàng)流媒体订阅服务的真正的电影🎬，它(tā)让自己僵化的思维如沙子一样(yī yàng)崩溃 。

这部成本1.9亿美元的大片，刚上映(shàng yìng)便已斩获2亿左右的全球票房，要(yào)达到回本的5亿票房几乎板上钉钉。

在(zài)影片上映前，主演提莫西·查拉梅(méi)和奥斯汀·巴特勒接受了时光君专访(zhuān fǎng)，聊到了拍摄这部电影🎬的趣事。

此前(cǐ qián)，时光君从小说原著、故事及人物(rén wù)等方面，对此片进行了前瞻，今天(jīn tiān)就来聊聊 《沙丘2》为何值得一张影票(yǐng piào) 。

世界🌍观架构

表面看，维伦纽瓦的《沙丘(shā qiū)》打着科幻旗号，却上演中世纪故事。这(zhè)与创作者是否思想陈腐无关，而是由(yóu)《沙丘》世界🌍观决定。

《沙丘》故事发生在遥远(yáo yuǎn)的近8000年后，人类已具备星际(xīng jì)旅行能力。

经历过一场与人工智能的(de)惨战（巴特兰圣战）后，人类见识到(dào)人工智能的可怕，于是禁止对其进行(jìn xíng)开发、应用，转而极限开发人类自身。从而(cóng ér)产生了“人型计算机”，即天赋异禀且(qiě)大脑被完全开发的人类。

人型计算机(jì suàn jī)主要有三大族群： 姐妹会、宇航公会领航员(lǐng háng yuán)、晶算师 。故事中最重要的资源、独(dú)产于沙丘星球的“ 香料 ”，便是发展人型(rén xíng)计算机的必要资源。

人型计算机(jì suàn jī)有点所谓“灵修”的味道，加之对人工智能(rén gōng zhì néng)的全面禁止，最终人类文明体制退回到类(lèi)封建制。

皇帝统治宇宙，各大家族分封星球(xīng qiú)、领土。这里就可以解释大家最常(cháng)质疑的两个“科幻设定”。

其一，为何一个(yí gè)科幻片系列一股子西方中世纪味？ 上面(shàng miàn)其实已有解释。而从历史、未来彼此(bǐ cǐ)交缠的哲学角度而言，人类在文明(wén míng)（尤其是科技）发展到太高程度后(hòu)，不排除产生强烈破坏欲的可能(kě néng)，几场高科技战争就可能让人类回到(huí dào)“石器时代”。

这种设定，和大家熟悉的《庆(qìng)余年》类似——未来高度发展，导致人类重新(chóng xīn)轮回文明制度。

其二，片中人物为何多以(duō yǐ)冷兵器近身交战？ 这是因为《沙丘》中的(de)一个重要设定——防护屏障。

这种屏障源自(yuán zì)“霍尔兹曼效应”（一种虚构的物理现象），它(tā)可以阻挡激光、子弹、冲击波等高速动能(dòng néng)，却无法阻挡刀剑、匕首等慢穿(chuān)攻击。所以观众可以看到角色们 身上(shēn shàng)一直闪动光盾却又舞刀弄剑(jiàn) 的奇特景象，这正是高科技产生低(dī)弱点的表现。

以上世界🌍观架构下，《沙丘(shā qiū)》故事可总结为——

厄崔迪家族在(zài)皇帝授意下，从宿敌哈克南家族(jiā zú)手中接管沙丘星球，却在哈克南(nán)与皇帝的共同设计下，几乎灭族(miè zú)。厄崔迪家族之子保罗（甜茶 饰）在(zài)沙丘星球原住民弗雷曼人的支持(zhī chí)下，骑着“沙丘Uber”沙虫，向哈克南及皇帝(huáng dì)复仇。

神秘的姐妹会则高瞻远瞩，遴选先知(xiān zhī)，试图掌握人类的永恒未来。 王子复仇(fù chóu)、原住民觉醒、自由斗争、文明哲学等文艺(wén yì)母题均含括其中 。

电影🎬化呈现

如此(rú cǐ)“庞然巨物”，自然具备足够吸引力。小说问世(wèn shì)以来，不少名导都想将之电影🎬(diàn yǐng)化，却多折戟沉沙。

《沙丘》电影🎬版权最初(zuì chū)由美国制片人亚瑟·P·雅各布斯（1968《人猿星球(xīng qiú)》）买下，并拟邀大卫·里恩（《阿拉伯(ā lā bó)的劳伦斯》）执导。但亚瑟的突然离世(lí shì)使项目被终止。

之后，智利名导佐杜(zuǒ dù)洛夫斯基（《鼹鼠》《圣山》）以极大积极性，说服特效(tè xiào)师丹·欧班农（《异形》）、平克·弗洛伊德乐队、H·R·吉格（异形(yì xíng)设计师）等大咖，拟邀奥逊·威尔斯（《公民(gōng mín)凯恩》）、画家达利（为他开出每分钟10万美金(wàn měi jīn)的片酬）出演制作《沙丘》。

但终因风格(fēng gé)怪诞、成本过高被好莱坞大厂拒绝。

下一位要拍沙丘的导演(dǎo yǎn)是雷德利·斯科特，雷德利很喜欢(xǐ huān)原著。然而前期筹备时，哥哥弗兰克的(de)离世让雷德利深陷悲痛，于是他(tā)放弃《沙丘》，转头拍摄了更具宿命感(gǎn)的《银翼杀手》。

接下来是 终于拍出(chū)成片的大卫·林奇 。林奇强迫自己读完(dú wán)原著，改过7稿剧本，最终却因成片(chéng piàn)质量差而不愿署名、不愿谈及，影片票房(piào fáng)也赔得很大。

过尽千帆皆(jiē)不是，终于，《沙丘》来到维伦纽瓦手中。 这版(zhè bǎn)有史以来最成功、 代表21世纪以来最顶尖(dǐng jiān)电影🎬工业水准 的《沙丘》，演员阵容自不必说。

幕后更是(gèng shì)集结了编剧乔·斯派茨（《普罗米修斯》）、音乐(yīn yuè)汉斯·季默、摄影格雷格·弗莱瑟、服装杰奎琳(jié kuí lín)·韦斯特（《本杰明·巴顿奇事》）等一流创作者。在(zài)这样的团队基础上，《沙丘2》延续第一部(dì yī bù)的美学风格，成为维伦纽瓦的集大成(jí dà chéng)之作。

视觉上，《沙丘2》呈现了 维伦纽瓦(wǎ)标志性的巨物迷恋及宏大场景 。

沙虫(shā chóng)、建筑、军队、民众等，均具有难得一见的(de)恢弘设计感，且通过立体几何、光影渗漏(shèn lòu)、肃穆造型等，渲染出古典与未来(wèi lái)的交织感，以及文明返归历史形态(xíng tài)后那种浓郁的宗教感、神性及(jí)宿命感。

此外，《沙丘2》以沙的黄、生命(shēng mìng)之水的蓝、天色的红、“古罗马斗兽场(dòu shòu chǎng)”景象的黑白化等，进行区分度极高的(de)色彩诠释。

这让影片具备更突出(tū chū)的视觉风格，及更强烈的作者(zuò zhě)性。

在沙虫吃人、骑乘沙虫、单挑(dān tiāo)对决、两军对战等动作场面上，《沙丘(shā qiū)2》呈现出既 肆意挥洒、震撼银幕，又精简(jīng jiǎn)克制将预算用在刀刃上 的(de)创作精确感。

在维伦纽瓦的《沙丘(shā qiū)》世界🌍中，商业与艺术形成完整统一(tǒng yī)，它带来的体验古典而前尖。坚持(jiān chí)实景，全片IMAX特制拍摄，简单来讲，即真正(zhēn zhèng)让人进入银幕的震撼视听。

常看(cháng kàn)IMAX的观众一定都记得：飞机引擎的(de)轰鸣、银针落地的细微。 《沙丘2》正是轰鸣(hōng míng)与细微的极致交织 。

导演进化路(lù)

《沙丘》第一部中有一场很重要的戏(xì)，姐妹会圣母用“戈姆刺”测试保罗是否(shì fǒu)天选之人。

维伦纽瓦详解过这场(zhè chǎng)戏。在他的创作中，这场戏(xì)的任何一个细节都深具含义。

图书📖馆(tú shū guǎn)场景象征人类精神的胜利，地毯的(de)古典花纹寓意文明的返归，圣母的(de)面纱带出姐妹会的神秘、疏离(shū lí)，圣母捏针的手势兼具女性的(de)柔美与死亡的威胁……

甚至，盒子的(de)大小、盒内的阴影等都有讲究(jiǎng jiū)。大小刚够保罗伸手进去，代表吞噬与(yǔ)紧箍的压迫，阴影遍布则神秘(shén mì)降临……

可见，好的电影🎬（即便是商业(shāng yè)大片），总能提供严丝合缝又意趣丰富的(de)解读空间，好的导演， 从始至终都葆(bǎo)有丰沛的个人创作意识 。

维伦纽瓦(wǎ)说，戈姆刺的戏，必然能让14岁(suì)时读到这个场景的自己满意。而(ér)煌煌巨制的《沙丘》电影🎬，在他看来(kàn lái)，正是只拍给他自己一个人(rén)的电影🎬（凡尔赛警告！）。

回顾维伦纽瓦的(de)职业生涯，可以发现，不同于诺兰热衷于复杂故事(gù shì)，维伦纽瓦电影🎬中的故事往往比较简单(bǐ jiào jiǎn dān)。但他擅长用拍摄手法、视觉风格(fēng gé)等夺去观众对故事的审视，让(ràng)观众产生一种 这电影🎬好复杂 的(de)心理暗示。

比如《银翼杀手2049》，当你抽离(chōu lí)影片炫目又极简的霓虹美学(měi xué)和废土黄沙，会发现影片不过讲(jiǎng)了一个新复制人猎杀旧复制(fù zhì)人的故事。这种创作方式，恰好证明(zhèng míng) 维伦纽瓦拥有强烈的艺术表达欲望(yù wàng) 。

他的创作之路，大概(dà gài)可分四个阶段 。第一阶段是 模仿法国(fǎ guó)新浪潮 的起步阶段，作品有《8月23日(rì)》《迷情漩涡》《理工学院》等。

根据校园屠杀真实(zhēn shí)事件改编的黑白片《理工学院》，让他逐渐(zhú jiàn)转入暴力写实主义的第二阶段。这阶段他(tā)拍了更受影迷认可的《焦土(jiāo tǔ)之城》《边境杀手》。

这两部(liǎng bù)电影🎬更具设计性的构图及摄影(shè yǐng)，使维伦纽瓦找到了自己独特的影像(yǐng xiàng)风格。

这种风格不仅渗透在他2013年(nián)的《囚徒》《宿敌》这两部 暴力象征主义 电影🎬(diàn yǐng)中，也正式开启了他的科幻片(kē huàn piàn)拍摄之路。

科幻电影🎬是维伦纽瓦从小的梦想 ，直到(zhí dào)第三阶段的《降临》《银翼杀手2049》，这个梦想才(cái)算实现。

这两部电影🎬被视作科幻(kē huàn)文艺片典范。其中蕴含的暧昧与深度(shēn dù)，既源自作家特德·蒋的小说与(yǔ)雷德利·斯科特的前作，也源自维伦纽(wéi lún niǔ)瓦对科幻中的宿命成分的(de)思考。

第四阶段由《沙丘》开启。 维伦纽瓦(wǎ)正是因为不敢轻易动《沙丘》，才先拍(xiān pāi)了《银翼杀手2049》，足见《沙丘》在其生命(shēng mìng)中的分水岭式重量。《沙丘》系列的(de)上映，也让维伦纽瓦真正走上“封神(fēng shén)”之路。

据悉，他的下一部作品(zuò pǐn)不一定是《沙丘3》，可能是《2001太空漫游(màn yóu)》原著作者亚瑟·克拉克的另一部杰作(jié zuò) 《与拉玛相会》 。这个讲述神秘飞行体拉玛(lā mǎ)在太阳系“加油”续航，却引得人类惶惶不可终日(huáng huáng bù kě zhōng rì)的故事，也是出了名的难拍(pāi)。拉玛的巨物感及其内部诡谲的(de)生态系统，使其同《2001太空漫游》中的黑石(hēi shí)及《降临》中的椭圆体都产生了(le)某种宇宙精神上的联系。

维伦纽瓦最爱💗的五部(wǔ bù)电影🎬中，《2001太空漫游》排第一，如今，他(tā)终于要在电影🎬中与这部影史(yǐng shǐ)神作“相会”。

相会之前， 《沙丘2》当是维导生命(shēng mìng)中一个迷人的银幕标杆 ，身为影迷(yǐng mí)，哪有不去见证的道理呢？

作者(zuò zhě)：县豪

记者/编辑：甄子